上文（二）提到，本系列接下来的几篇，会介绍一点我个人觉得比较好的挑选剧目的方式，并且提到了电影和戏剧导演的跨界，本文仍然讲导演，不过重点是导演的风格，顺便夹带私货。
我又要引用我最爱的mezzo soprano Joyce DiDonato在一次live中说到的，有的导演非常structured，表演和音乐完美契合，每一步都安排的很好，但有的导演更open，更倾向提出各种psychological probing的问题然后让singers自由发挥。当然她是从singer的角度来讲的，前者举的例子是Laurent Pelly，后者是David McVicar。
作为观众，我的体会是，看前者的制作会非常高频的体会到，singers的动作和节奏之间你中有我我中有你，二者融为一体，非常有趣，尤其在节奏比较快的时候，忍不住惊呼“这也行？！！”；后者的制作则经常是沉浸式的，虽然只是在看一块小屏幕，但是不自觉的就被表演带走了，以及真的很probing，会不停脑补一些剧里没有的情节……
本着少说话多上视频的原则就先写到这里，下面是这两位导演的一些制作，以及大量追星私货。
先是Laurent Pelly。
本系列（一）中提到过的多尼采蒂《军中女郎》就是放的他的制作。这部制作在B站有好几个版本，这里放我看过的两个：版本一、版本二。
还有一部马斯奈的《灰姑娘》，也放两个我看过的：版本一、版本二。
这俩灰姑娘都是Joyce DiDonato，王子都是Alice Coote，一部2018年，一部2011年。
Funfact 1：微博上的抓马坤，歌剧导演周沫，提到过LaurentPelly的军中女郎带给她很大影响，她在LyricOperaofChicago导过LaurentPelly的Cendrillon。
Fun fact 2：Cendrillon这个制作的debut是2006年在Santa Fe Opera，当时的Cendrillon就是JoyceDiDonato。
然后是DavidMcVicar。他的资源就比较多叻，每个制作只放一个版本。
（一）中的《特洛伊人》也有一个他的制作，sorry又是Joyce，他俩合作多我也没办法。
B站有个播放量超高的《夜后的复仇》出自他的《魔笛》。
多尼采蒂的都铎三部曲，《罗伯特·德弗鲁》《玛丽亚·斯图亚特》《安娜·博莱娜》。
优酷上有他的《诺玛》，不过链接先不放了。
我的待看列表里还有几部，因为没看过也先不放了。
到这里我的个人经验里关于导演的部分就告一段落了。
本来想修改下之前的几篇，充实下内容也优化一下标题，结果发现只能修改三次，那先不改了，以后大概会重写一版放到个人网站上。
待续。
2020-12-26 发布到B站
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